et le feu comme

sap(e) feat. bernhard günter

La musique qu'improvise SAP(e) est entièrement tournée vers une certaine idéalisation de l'écoute. Ce que cet idéal signifie, c'est d'une manière très prosaïque que l'expérience du son est une perception. La musique n'a pas à être fonctionnelle ; elle ne doit pas venir combler de quelconques besoins spirituels ou physiques, au delà de ce qui est réellement entendus. Ce qui est entendus, c'est-à-dire perçu est bien la seule chose qui importe. En ce sens, notre musique n'est absolument pas conceptuelle, mais elle ne cherche pas non plus à atteindre une dimension seulement émotionnelle. Elle n'existe que dans la perception de l'auditeur, il n'y a absolument rien d'autre. La perception est ce lieu où vivent l'imaginaire et la sensibilité, autrement dit, la musique.

Avec une telle obsession, il devient alors évident que nous sommes aussi particulièrement concerné par la forme, la dramaturgie. Nous créons des micros paysages sonores minimalistes et à bas volume, mais cela ne signifie pas pour autant que nous jouons du drone. Nous improvisons une musique qui cherche en permanence un certain équilibre formel, qui cherche à aller quelque part. Bien entendu, cela ne fonctionne pas toujours parfaitement, l'improvisation étant par nature imparfaite.

Enfin, dernière remarque, l'enregistrement est la capture d'un instant, et ne peut être considéré que comme tel, ni plus, ni moins.

G.C. - Septembre 2009.

TEMPORARY FAULT

SAP(e) featuring BERNHARD GÜNTER – Improvisation

The trio of Aurélien Besnard (clarinet), Christophe Devaux (electric guitar) and Guillaume Contré (laptop) moves around the regions where concentrated instrumental tampering borders with micro-sonic extemporaneity; that's why the presence of Günter – here on pocket trumpet, clarinet and effects – appears as virtually perfect for the occasion. The interchange between the artists is informed by a constant impression of unexploded intensity, mainly characterized by timbres seemingly unwilling to depart from the grey area between corroded metal and suburban dimness. The only instantly identifiable voice comes from Devaux's intimately miked strings, from which knotty snippets, luminescent oxidation and quiet drainage raise their small heads amidst brain-cuddling longer tones emitted by the reeds. The computer's activities are clearly discernible but not overstated, the lone exception a looped fragment that disappears ten seconds after having entered the audio frame. An odd sense of organic liquidness permeates a sizeable part of this appealing work, whose persuasiveness ultimately resides in its capacity of holding our concentration in a grip without pauses, halfway through tangible matter and sinister reflectivity.

MASSIMO RICCI

Sunday, 17 January 2010

http://temporaryfault.blogspot.com/2010/01/thirty-minutes-or-less.html >>>

http://temporaryfault.blogspot.com/ >>>

_ et le feu comme matière formatable technologiquement _
_ et le 005

sap(e) feat. bernhard günter __ improvisation_ 28:45 sap(e) : _ aurélien besnard : clarinet _ christophe devaux : electric guitar _ guillaume contré : laptop with _ bernhard günter : pocket trumpet and clarinet, effects		flac 16bit 44100hz install flac
download cover download the whole mp3 release (60,7 mb) _ etlefeucomme_netlabel_
Cette création est mise à disposition sous un contrat Creative Commons. This work is licensed under a Creative Commons License
http://www.myspace.com/sapemusic
sap(e) feat. bernhard günter The music improvised by SAP(e) is entirely centred around a certain ideal of the listening experience. What this ideal means is basically a total belief in the sonic experience as a perception. Music is not made to be functional; it does not have to fulfil any spiritual or physical needs, apart from what is really heard. What is heard is what only matter. In this aspect, our music is not by any means conceptual, nor it is only emotional. Our music only exist in the perception of the listener, there is nothing else. The perception is the place where occurs the imagination, the sensibility, in other words the music. Being obsessed by what is perceived when we play, it became quite logical then that we are also obsessed with dramaturgy. We are playing some kind of restricted sonic landscapes at low volume in a very minimal way, but we are not playing drone. We are improvising music that always seeks to match a certain formal accomplishment, which –basically- tries to go somewhere. Needless to say that it doesn't always work perfectly, this is improvised, thus imperfect. Finally, the recording is a capture of a moment; it has to be considered as this, no more no less. Guillaume Contré, September 2009.
sap(e) feat. bernhard günter La musique qu'improvise SAP(e) est entièrement tournée vers une certaine idéalisation de l'écoute. Ce que cet idéal signifie, c'est d'une manière très prosaïque que l'expérience du son est une perception. La musique n'a pas à être fonctionnelle ; elle ne doit pas venir combler de quelconques besoins spirituels ou physiques, au delà de ce qui est réellement entendus. Ce qui est entendus, c'est-à-dire perçu est bien la seule chose qui importe. En ce sens, notre musique n'est absolument pas conceptuelle, mais elle ne cherche pas non plus à atteindre une dimension seulement émotionnelle. Elle n'existe que dans la perception de l'auditeur, il n'y a absolument rien d'autre. La perception est ce lieu où vivent l'imaginaire et la sensibilité, autrement dit, la musique. Avec une telle obsession, il devient alors évident que nous sommes aussi particulièrement concerné par la forme, la dramaturgie. Nous créons des micros paysages sonores minimalistes et à bas volume, mais cela ne signifie pas pour autant que nous jouons du drone. Nous improvisons une musique qui cherche en permanence un certain équilibre formel, qui cherche à aller quelque part. Bien entendu, cela ne fonctionne pas toujours parfaitement, l'improvisation étant par nature imparfaite. Enfin, dernière remarque, l'enregistrement est la capture d'un instant, et ne peut être considéré que comme tel, ni plus, ni moins. G.C. - Septembre 2009.
_ bernhard günter : http://www.myspace.com/bernhardguenter >>> _ trente oiseaux : Tori no Kaigi [ichi] >>> (SAP(e) with Bernhard Günter – Dimanche 21:52)
LOOP Sap(e), "Improvisation", Etlefeucomme Netlabel, 2009 Sap(e) es un proyecto francés alemán cuyos miembros son Aurélien Besnard, clarinete, Christophe Devaux en guitarra eléctrica yGuillaume Contré en laptop. También destaca la participación de Bernhard Günter en trompeta de bolsillo, clarinete y efectos. “Improvisation” está editado en el netlabel Belga Etlefeucomme Netlabel y es una pieza de 28 minutos. Es una combinación de instrumentos acústicos y electrónicos y sonidos generados por computador. La atmósfera está llena de tensión y silencio, el clarinete y la trompeta de bolsillo musitan un lenguaje de ruidos, en tanto que los punteos de la guitarra ofrecen sostenidas vibraciones. Este trabajo me recuerda a los artistas del sello For4Ears. Guillermo Escudero Enero 2010 Sap(e) is a French and German outfit whose members are Aurélien Besnard, clarinet, Christophe Devaux on electric guitar and Guillaume Contré on laptop. Also is featured Bernhard Günter on pocket trumpet and clarinet, effects. “Improvisation” is released on the Belgian Etlefeucomme Netlabel and it is a one piece only of 28 minutes long. It's a combination of acoustic, electronic instruments and computer generated sounds. The atmosphere is full of tension and silence in between, the clarinet and the pocket trumpet interweave a noisy language while twang guitar offers sustained vibrations. This work recalls me the work of For4Ears's label artists. Guillermo Escudero January 2010 http://www.loop.cl/index.php?option=com_content&task=view&id=630&Itemid=27 >>> >
TEMPORARY FAULT SAP(e) featuring BERNHARD GÜNTER – Improvisation The trio of Aurélien Besnard (clarinet), Christophe Devaux (electric guitar) and Guillaume Contré (laptop) moves around the regions where concentrated instrumental tampering borders with micro-sonic extemporaneity; that's why the presence of Günter – here on pocket trumpet, clarinet and effects – appears as virtually perfect for the occasion. The interchange between the artists is informed by a constant impression of unexploded intensity, mainly characterized by timbres seemingly unwilling to depart from the grey area between corroded metal and suburban dimness. The only instantly identifiable voice comes from Devaux's intimately miked strings, from which knotty snippets, luminescent oxidation and quiet drainage raise their small heads amidst brain-cuddling longer tones emitted by the reeds. The computer's activities are clearly discernible but not overstated, the lone exception a looped fragment that disappears ten seconds after having entered the audio frame. An odd sense of organic liquidness permeates a sizeable part of this appealing work, whose persuasiveness ultimately resides in its capacity of holding our concentration in a grip without pauses, halfway through tangible matter and sinister reflectivity. MASSIMO RICCI Sunday, 17 January 2010 http://temporaryfault.blogspot.com/2010/01/thirty-minutes-or-less.html >>> http://temporaryfault.blogspot.com/ >>>
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